电影布光

问个问题：我们拍电影什么时候需要光呢？如果你回答在夜晚或者室内时需要光，那就大错特错了。正确回答是：什么时候都需要，没有光只能拍黑夜里乌鸦在飞了。 我们一讲电影打光，大家第一个反应多半是一堆堆灯具，一条条电缆。看着电影拍摄现场立着大大小小的灯和各式各样，一定觉得打灯这个事情非同小可，要不国内影视圈怎么会称呼负责照明的同志叫“灯爷”呢？架子够大的，导演还没资格叫“导爷”，一个管灯的怎么辈分这么高？这节开始我们聊聊灯光，看它到底有多神秘。

光有两种，一种是自然光，一种是人工光。大家玩摄影，大部分人都是使用自然光。如果你用闪光灯，那就是人工光。照相馆里的灯也是人工光。你拍美女用过反光板吗？反光板的光其实也是一种人工光，只是这种人工光是利用自然光创造出来的。

拍电影跟照相有很相似的地方，它们既使用自然光也使用人工光（不要认为拍电影只使用人工光）。我们讲灯光主要讲讲人工光，人工光既包括了用灯具打出来的光，也包括利用发光板等装置“改造”自然光而获得的光。如果开头那个问题问，我们什么时候需要人工光，你回答夜晚和室内就基本没错了。在《理解摄像机》里讲过胶片和摄像机的感光特性，由于摄像机不像我们人眼，我们人眼在比较暗的地方可以看得见物体，而摄像机不行，因此我们必须把物体照亮，摄像机才能看见。因此在很多情况下，要使用人工光照明，才能拍出比较好的画面效果。

我们先介绍一下光的特性。无论是自然界的光还是人工光，它们都具体一些相同的特性，我们甚至可以认为，人工光其实就是对自然光的模仿。光有四个基本特性：
1、强弱。就是光有多亮，中午太阳光就比黄昏太阳光亮，500瓦灯泡就比100瓦灯泡亮。
2、软硬。就是光的指向性高还是低，或者说直射光还是漫射光。晴天的太阳光能把物体照出很清晰的影子，而阴天的太阳光我们看不到明显的影子，这是因为晴天的阳光是直射光，阴天的阳光经云层阻挡而变成了漫射光，我们说晴天的光比阴天的光硬。一根蜡烛能照出物体影子，蜡烛放进灯笼里，灯笼照出的影子就不明显了。因为灯笼的布料把蜡烛光的直射光变成了漫射光，或者说灯笼把蜡烛的光变软了。
3、冷暖。就是光是偏暖调(红色)还是偏冷调(蓝色)，或者说光的色温低还是高（越偏红色温越低，越偏蓝色温越高）。黄昏的太阳光比中午的太阳光暖，白炽灯比荧光灯暖。
4、角度。就是光发散的方向，从上往下照，从下往上照，平着照，从外往里照，从里往外照。

我们来看几个电影画面，看看它们用了什么的光。下面两个画面都是室外白天，它们都很清晰，色彩也很好，说明光的强度是差不多的。左边的画面中人物的影子很明显，而右边的画面基本上没有影子，这说明左边的光比右边的硬，因为左边是晴朗的中午，右边是一个阴天。


下面这两个画面都是室内场景。左边明显是表现夜晚，光是冷调的（色温高），整个画面偏蓝，连那根香烟都变成蓝色的了；光不是很强，同时比较硬，一半脸是亮的另一半脸基本全黑。右边画面是一个餐厅，人物和背景都很清晰，说明光很亮；从面部的阴影看，光比较柔和，不太硬；整个画面的色调偏暖（色温低）。


下面这两个画面都是人物特写。左边的光从下往上打，不算太硬，鼻子上的阴影仍可以看到细节。这种自下而上的光常被用来表现坏人，在老的革命电影里经常见到，由于太程式化，现在不多见了。右边是自上而下的光，比较硬，眼睛的细节几乎看不见了；为了能表现眼睛的目光，正前方打了一个比较弱的灯，虽不能照亮阴影里的细节，但眼睛里多了一个“眼神光”，演员的神态就被加强了。


光除了能照亮场景，同时也能营造不用的视觉感受。我们知道了光的基本特性，就可以用这些基本特性为我们的画面服务。光的特性就这么几个，打灯无非就是把这些特性来来回回地用，你试着找些电影画面来分析一下，你会发现每部电影打的光其实都差不多.

作者：邓东